Poza cu numere

Am numarat in ordine crescatoare de la 1 pana la 7:)

Postare eleganta

CUM FUNCȚIONEAZĂ DENSITOMETRUL?

Pentru reproducerea corectă a culorilor de tipărire ca să rămână consistente pe parcursul unei ture, depinde de următoarele factori; grosimea filmului de cerneală, dimensiunea punctelor, și captarea de cerneală. Majoritatea acestor factori pot fi măsurați cu un densimetru. Cu ajutorul unui densimetru, un operator de presă va avea mai mult control asupra culorii pe parcursul unei ture. Pentru a înțelege mai bine densimetrul, este util să ști cum funcționează unul.

Ochiul este un dispozitiv sensibil și o comparative foarte bună. Se poate percepe variații de densitate și umbră și să le compară cu un standard de calibrare cunoscut faptul că identifică aceste standarde specifice de culoare. Ea nu poate totuși, atribuie valori numerice exacte la aceste variații. O densitometru, pe de altă parte, se poate atribui numere de la variațiile de densitate a ochiului percepe prin cuantificarea cantității de lumină care este reflectată de suprafața unei foi imprimate. Densitometrul nu poate fi folosit pentru a măsura diferențele de culoare. Este strict un dispozitiv pentru a măsura densitatea optică a procesului de culori ale unui eșantion imprimat.

Densitometrele sunt utilizate pentru controlul calității în imprimare. Măsurarea se referă în principal cu procesul de culorile cyan, magenta, galben și negru. Lumina emisă de densitometrul este lumina albă. Lumina albă este format din cele trei culori primare de lumină, roșu, verde și albastru. Atunci când proporțiile acestor trei culori primare ale luminii sunt aproximativ egale, ochiul va percepe această lumină ca lumina albă.

Densitometrul, pentru a măsura o mostră tipărită, va produce lumină dintr-o sursă stabilizată. Lumina trece printr-o lentilă, unde este focalizată pe suprafața tipărită. În funcție de grosimea filmului și de pigmentarea cernelei implicate, o parte a luminii este absorbită. Conținutul neabsorbit al luminii este reflectat de suprafața materialului imprimat. Sistemul de lentile captează acum lumina reflectată care revine din pelicula de cerneală la un unghi de 45 de grade față de sursa de lumină și le focalizează într-un receptor.

Cantitatea de lumină primită de fotodiodă este transformată în energie electrică. Electronică din densitometrul acum compară acest curent cu o valoare de referință (alb). Diferența obținută estebază pentru calculul caracteristicilor de absorbție ale filmului de cerneală măsurat. Rezultatele aceasta arată valoarea pe care un operator o va vedea pe afișajul densitometrului. Filtrele de culoare sunt în lumină calea limitează lumina la intervalul de lungimi de undă în cauză.

Densitometrele diferite utilizează diferite filtre pentru a măsura răspunsurile lor. În SUA, a fost obișnuit să folosiți filtrele de bandă largă sau de stare T. Există mai multe tipuri diferite de filtre. Setul de filtru utilizat trebuie să fie specificat în mod clar atunci când se comunică valori ale densitometrului său vor exista diferențe în valorile numerice.

Cerneala de imprimat care trebuie măsurată (de exemplu, cianul) afectează lumina ca un filtru de culoare. Filtrele de culoare au proprietatea de a permite culorilor proprii să treacă și să absoarbă sau să blocheze lumina celorlalte culori. Amestecul de culori deschise de culoare albastră și verde va produce cianuri. Aceste conținuturi de albastru și verde sunt capabile să treacă prin filmul de cerneală furnizat și să ajungă pe suprafața albă a hârtiei înainte de a fi aproape complet reflectate. Conținutul de lumină roșie, pe de altă parte, este absorbit într-o măsură mai mare sau mai mică de filmul cu cerneală cyan. În consecință, în funcție de pigmentare și de grosimea filmului de cerneală, se reflectă doar o proporție relativ mică a conținutului de lumină roșie. Ochiul percepe această lumină reflectată ca fiind ciană, care constă în principal din componente albastre și verzi.

Cu toate acestea, pentru măsurarea densității cernelii, numai conținutul redus de lumină al luminii, puternic influențat de grosimea stratului de cerneală, este semnificativ. Din acest motiv, un filtru (a se vedea figura 2) este introdus în calea luminii, care reține conținutul de lumină albastră și verde. Acest lucru permite numai conținutul de lumină roșie relevantă pentru măsurarea culorii azure pentru a ajunge la dioda foto a receptorului. Este important să înțelegeți că densitometrul nu văd doar culoarea luminii. Prin urmare, celelalte culori ale luminii trebuie filtrate pentru a atinge măsurarea exactă pe un eșantion. În funcție de tipul de instrument implicat, filtrele de culoare sunt plasate în calea luminii fie înainte, fie după eșantionul de măsurare.

Valorile densității de cerneală, care sunt afișate pe ecranul instrumentului sunt întotdeauna exprimate ca numere logaritmice. Deoarece valorile logaritmice ale densității crește, cantitatea de lumină disponibilă scade. De exemplu, o densitate de 0,00 indică faptul că 100% din lumina care cade pe probă se reflectă. O densitate de 1,00 indică faptul că doar 10% din lumina incidentă se reflectă. O densitate de 2, 00 indică faptul că doar 1% din lumină a fost reflectată. Acest lucru este prezentat în formă grafică în figura 3.

Densitometrul este conceput pentru a se adapta măsurarea densității la particularitățile percepției senzoriale umane. Ochii și urechi umane evalua stimuli optice și acustice pe o scară logaritmică. Acest lucru înseamnă că intensitățile uniform în creștere nu sunt percepute ca fiind în creștere în mod uniform. De exemplu, în cazul în care un observator se uita la o masă de lumină, în cazul în care partea de sus de sticlă este iluminat cu un bec fluorescent, el percepe apoi o lumina anumită intensitate. În cazul în care un al doilea bec fluorescent de luminozitate egală este acum pornit, apoi deși de două ori cantitatea de energie lumina este izbitoare în partea de sus de sticlă a mesei de lumină, observatorul nu va percepe noinivelul de energie ca dublu primul. dublarea în continuare a energiei va fi percepută într-o măsură mai mică. Cu cât este mai des energia luminoasă este crescută, cu atât mai puțin creșterea este percepută.

Aceste diferențe logaritmice sunt extrem de importante pentru a înțelege la stabilirea culorii pe presă. Creșterea logaritmică în percepția vizuală se referă la cantitatea de cerneală pe presă pentru a atinge acest nivel de percepție. Ce înseamnă acest lucru este nivelul de cerneală va trebui, de asemenea, să fie crescută pe o scară logaritmică pentru a atinge densități mai mari de presă.

Pentru a ilustra acest punct în lumea de imprimare, un excelent exemplu ar fi să se uite la modul în care rub- off este afectată de densitatea de imprimare. Cantitatea de rub-off de amprenta ziar este foarte dependentă de densitatea de imprimare sau grosimea stratului de cerneală. După cum se poate observa în figura 4, aceasta variază exponențial cu grosimea filmului si devine deosebit de gravă atunci când densitatea depășește 1, 10.

Figura 5 enumeră aceste valori ca procent de creștere în ceea ce privește rub-off de la o densitate de imprimare de 1, 0. După cum se vede, dacă măriți densitatea de imprimare de la 1, 0 până la o densitate de 1, 25 (o creștere de 25%) Rub-off imprimate crește foaie de aproximativ 45%. Procesul de uscare sau de setare pentru hârtia de ziar este prin absorbție, și ca volumul de cerneală crește, hârtie de ziar poate absorbi doar o sumă fixă. Prin urmare, mai multă cerneală va rămâne pe suprafața de a freca jos.

În plus față de efectul negativ asupra freca-off, densitatea de imprimare mai mare are și alte consecințe care conduc la kilometraj de cerneală mai sărace. Această relație este ilustrată în Figura 6, unde se poate observa că creșterea foarte puțin în densitate se realizează atunci când sunt imprimate cantități excesive de cerneală. De exemplu, o creștere a densității de imprimare de 20% (1. 0-1. 2) necesită un film de creștere în greutate de cerneală de 58%. Această creștere procentuală în greutate de film este de peste două ori procentul modificării densității de imprimare.

Un densitometru, la fel ca orice alt instrument, nu va funcționa corect dacă nu este calibrat. În cazul în care instrumentul nu utilizează referințe de calibrare identificabile, fiecare instrument este propriul său sistem. O unitate nu se va referi la o alta. Valorile obținute cu un densitometru necalibrat nu va reflecta cu exactitate variabilitatea procesului monitorizat. Calibrarea unui densitometru este simplu. În calibrarea instrumentului, o valoare pentru punctul Azero“, sau răspunsul final scăzut, este stabilit mai întâi. Apoi, un ahigh punct final @ este setat. La stabilirea acestor două puncte este stabilită o pantă între ele, permițând astfel pentru măsurători precise. Pe lângă plăcile de calibrare oferite de producătorii de densitometrie, un AT-RefJ @ este disponibil de la Association Communications Graphics (GCA), care este o referință imprimat utilizată pentru a verifica dacă un densitometru este cu adevărat o unitate de stare de răspuns T.

În timpurile de astăzi a costurilor in crestere este ușor pentru a vedea funcționalitatea densitometrul în sala de presă. Un densimetru nu va avea probleme Aeye oboseala @ în cazul în care ochiul uman devine „obișnuit să @ uita la un subiect. În cazul în care ochiul uman face acest lucru, ea devine mai puțin sensibil la schimbări. Densitometrul este ușor de una dintre cele mai importante instrumente din mediul pressroom. Fără ea, dincolo de probleme freca-off menționate mai sus, cum ar fi set-off, rola țeavă construi, de urmărire sau marcare și balansul de culoare ar fi dificil de controlat. O mare parte din imprimarea făcut astăzi fără acest instrument ar fi grav afectată, iar costurile de producție ar exploda.

Ostwald

                                  Sistemul de culori Ostwald

În colorimetrie, sistemul de culoare Ostwald este un spațiu de culoare inventat de Wilhelm Ostwald. Asociat cu manualul Harmony Color, acesta cuprinde un set de cipuri de vopsea reprezentând spațiul de culoare Ostwald. Există 4 ediții diferite ale manualului Color Harmony. Fiecare manual este alcătuit din grafice, fiecare diagramă fiind un spațiu de culoare diferit.

Ostwald a recomandat un aranjament sistematic de culori și o standardizare a culorilor folosite. Ostwald credea că culorile ar trebui să fie folosite și selectate doar dintr-o colecție finită. El a recunoscut că sistemul său a lăsat unele culori intermediare între cele pe care le-a ales, dar el nu a muncit să le includă în spațiul său de culoare.

Sistemul lui Ostwald oferă o interpolare unică, intermediară între culorile adiacente. Nu are o modalitate ușoară de a înregistra milioane de culori.

Manualul de armonizare a culorilor este alcătuit din diagrame de chipsuri colorate care reprezintă un spațiu de culoare. Forma globală a unei diagrame este un triunghi echilateral alcătuit din 28 de eșantioane. Fiecare diagramă este alcătuită din probe de aproximativ aceeași nuanță. Fiecare diagramă are un eșantion cu cea mai mare puritate. Eșantionul este punctul optim focal al triunghiului. O serie de cinci eșantioane cu o reflectanță crescătoare și o puritate descrescătoare se află pe marginea superioară a triunghiului. Se termină cu o modificare aproape gri a nuanței originale pure. O serie de cinci eșantioane cu scăderea reflexiei și a

purității descrescătoare se află pe marginea inferioară a triunghiului. Se termină cu o modificare aproape neagră a nuanței inițiale. Între aceste serii luminoase și întunecate sunt alte eșantioane de reflexie și puritate intermediare. [1]

Toate probele de culori de pe aceeași diagramă au aproape aceeași lungime de undă dominantă. Toate probele de culori în același rând vertical au aproape aceeași lungime de undă dominantă și puritate, făcând singura diferență de reflexii.

Probe de culoare realizate din tablă de acetat de celuloză clară, cu o față acoperită cu un lac colorat opac. Acest lucru asigură că ambele fețe au aceeași culoare, în timp ce o parte este lucioasă, iar cealaltă este mată.

Ral

RAL reprezinta “standardul” de culoare utilizat în Europa. Din 2013, pentru identificarea mai exacta, fiecare culoare din paletarul RAL are o holograma proprie.

 In anul 1927 “Reichs-Ausschuß für Lieferbedingungen und Gütesicherung” (“Comisia Imperiala pentru Stabilirea Termenilor si Asigurarea Calitaţii” din Germania) au definit prima colectie a culorilor RAL denumita RAL 840 si compusa din 40 de culori. In anul 1930 s-a definit structura codului RAL compusa din 4 cifre,prima cifra reprezentand culoarea de baza. In anul 1960 li s-au asociat culorilor nume pentru a evita confuzia intre acestea.

Culorile RAL sunt clasificate in functie de nuanta, luminozitatea si intensitatea culorii de baza.

Asezarea spatiala a sistemului RAL

Nuantele sunt organizate sub forma circulara iar pozitia fiecareia poate fi asociata unghiului pe care aceasta il face cu orizontala(de exemplu rosu este asociat unghiului de 0ᵒ,galben celui de 90ᵒ, albastru 270ᵒ etc.)

Luminozitatea culorilor este reprezentata printr-un ax ce trece prin mijlocul blocului de culori RAL, divizat in 100 de unitati, unde 0 reprezinta luminozitate inchisa=negru si creste spre partea superioara.

Intensitatea culorii porneste de la axul central al sistemului RAL si creste exteriorul acestuia.       

Iata cateva exemple ale culorilor RAL din jurul nostru:

Ral 3001- Signal red

RAL 6002- Leaf green

Coloroid

Sistemul Coloroid Color este un spațiu de culoare dezvoltat între anii 1962 și 1980 de profesorul Antal Nemcsics de la Universitatea de Tehnologie și Economie din Budapesta pentru a fi folosit de "arhitecți și constructori vizuali". Din august 2000, Coloroid a fost înregistrat ca standard maghiar MSZ 7300.
Ca și sistemele OSA-UCS și Munsell, Coloroid încearcă să modeleze un spațiu de culoare perceptual uniform sau UCS. Cu toate acestea, standardul UCS aplicat în sistemul Coloroid este o creștere egală a culorii atunci când întreaga gamă de culori este prezentată vizualizatorului, spre deosebire de standardul de "just noticeable" egal sau de diferențele de culoare mici între perechi de culori similare prezentate separat.

Culorile din spațiul de culoare Coloroid sunt specificate fundamental în funcție de atributele perceptuale ale "luminozității" (factorul de luminanță, V), "saturația" (puritatea excitației, T) și nuanța (lungimea de undă spectrală sau dominantă, A).

Componentele TVA sunt utilizate pentru a defini o geometrie a culorii cilindrice, cu V ca axa verticală achromatică (luminozitate sau luminozitate), T ca distanța orizontală față de axa achromatică (croma) și A ca unghiul de nuanță în jurul cercului de nuanță. Limitele circumferinței acestui cilindru sunt definite de locusul spectrului sau de culorile pe măsură ce apar într-o singură lungime de undă a luminii (sau un amestec de lungimi de undă unice "violete" și "roșii"); acest domeniu variază vertical în V în jurul cercului de nuanță, indicând dacă luminanța sau luminozitatea relativă a fiecărei lungimi de undă este mare (nuanță galbenă) sau scăzută (culoarea violet albastru). Aceasta definește limitele percepției exterioare ale spațiului de culoare.

Sistemul natural de culori (SNC)

          NCS afirmă că există șase percepții de culoare elementare ale viziunii umane - care ar putea coincide cu primarele psihologice - propuse de ipoteza opiniilor de culoare : alb , negru , roșu , galben , verde și albastru . Ultimele patru sunt numite și nuanțe unice . În NCS toate cele șase sunt definite ca culori elementare, qualia ireductibilă, fiecare dintre acestea fiind imposibil de definit în termenii celorlalte culori elementare. Toate celelalte culori experimentate sunt considerate percepții compozite, adică experiențe care pot fi definite în termeni de asemănare cu cele șase culori elementare. De exemplu, un roz saturat ar putea fi definit pe deplin prin asemănarea sa vizuală cu roșu, albastru, negru și alb.

Culorile din NCS sunt definite prin trei valori exprimate în procente , specificând gradul de negru (= similaritatea vizuală relativă cu culoarea elementară neagră), cromaticitatea (= similitudine vizuală relativă cu cea mai puternică și cea mai saturată culoare pe care o puteți gândi ) și nuanță (= similaritate față de două dintre culorile elementare cromatice roșii, galbene, verzi și albastre, exprimate în cel mult două procente). Nu se consideră că nuanța nu are o asemănare vizuală cu ambele nuanțe ale unei perechi de adversari; adică nu există "roșu verde" sau "galben". Negru și cromaticitate împreună se adaugă până la sau mai mică decât 100% - restul lor de la 100%, dacă este cazul, dă cantitatea de alb. Notațiile de culoare NCS complete pot fi, de asemenea, etichetate cu un S, ceea ce indică faptul că versiunea curentă a standardului de culoare NCS a fost utilizată pentru a specifica culoarea.

Două exemple de notație de culoare NCS - nuanțele galbene și albastre ale steagului suedez :

• Galben - NCS 0580-Y10R (nuanță = 5% negru, 80% cromaticitate, nuanță = 90% galben + 10% roșu.
• Albastru - NCS 4055-R95B (nuanță = 40% negru, 55% cromaticitate, nuanță = 5% roșu + 95% albastru.

NCS este reprezentată în nouă țări și este norma de referință pentru desemnarea culorilor în Suedia (din 1979), Norvegia (din 1984) și Spania (din 1994). Este, de asemenea, unul dintre standardele utilizate de Autoritatea Internațională pentru Culori , un editor de frunte al previziunilor de tendințe de culoare pentru designul interior și piețele textilelor.    Link!

BOCA CANTARETUL

Domnu Boca a fost pe vremea lui Ceausescu un tanar cavaler caruia ii placea foarte mult sa cante la pian. Timpul trecand, domnu Boca a fost din ce in ce mai sigur ca in viitor el va avea o cariera minunata de cantaret. El incepu sa lucreze cat mai mult acasa si sa fie cat mai atent la orele de pian. El incepu sa fie cautat de multi oameni care vroiau ca domnu Boca sa ii cante la diferite evenimente, evident pe bani frumosi, plus inca ceva "ciordelesz" luati ca si niste bonusuri. Intr-o zii, domnu Boca a primit o oferta frumoasa de la un tigan, care vroia ca domnu Boca sa predea umpic de "mulatós"
 la nunta lu' muiereasaa. Cu nu mult timp dupa vestea primita, a fost timpul ca domnu Boca sa iasa la un "itóka" cu prieteni lui, dupa care a fost umpic "züllött". Drumul spre casa, a fost una dintre cele mai lungi drumuri din viata domnului Boca. La urma urmei ajunse acasa, dar acolo a avut o veste trista, deoarece isi pierduse cheile. Dupa ore intregi de gandire, domnu Boca a gasit solutia de a intra in casa. A decis sa sara peste poarta. Si a luat inima intre dinti si sa catarat pe poarte casei. In sfarsit reusi sa ajunga pe partea cealalta a porti, urmand etapa de coborare. Din pacate, tatal lui Boca a uitat sa ii spuna, ca in seara anterioara a dat poarta cu "oloii" ca sa nu scârţâie, spre dezamagirea domnului Boca, care a alunecat si a cazut pe mana dreapta. Din pacate mana lui a fost rupta, si isi pierdu-se afacerea primita. Dar el nu a renuntat, si dupa ce si a revenit, si a continuat cariera de cantaret.

POZA CIUDATA

Tutorial

STELA POPESCU

 In aceasta imagine am facut un fundal cu combinatie de albastru deschis spre inchis, dupa care am adaugat niste stelute galbene.
Scopul acestei poze este in amintirea lui Stela Popescu care a murit.
Informatii despre Stela Popescu

NIKE

In Urmatoarea poza putem vedea logo-ul oficial de la nike. Tutorial. Focurile din pacate sau stins a ploua:).

ABSENTII

Urmatori elevi nu au scris: Ana Oltean, Bena Calin, Boitiu Elisei, Boca Sebastian, Guti Simina, Lucaciu Laviniu, Ticoi David.

WEEKEND

Weekend-ul acesta a fost una prelungita, deoarece am avut si ziua de vineri liber, iar toti am regretat ca scapam de ascultarea la romana. In ziua de vineri in mare am stat acasa, inafara de faptul ca maicamea ma trimis mai spre seara dupa pita. A venit ziua de sambata, ziua meciului contra "Unirea Livada" meci pe care l am castigat cu scorul de 4:0. Am ajuns acasa pe la ora 6 si ceva, dupa care am iesit cu niste prieteni in Lotus. In ziua de duminica dimineata, din fericire nu trebuia sa merg la biserica ca orice alt om cinstit, si am dormit linistit pana la ora 11-12, nu stiu exact. Dupa ce m am trezit m am pus sa mananc (lucru pe care nu l am notificat in zilele trecute, desi am facut o de foarte multe ori), dupa care a stat linistit toata ziua in pat cu telefonul in mana. Cam asta a fost weekendul meu de trei zile.

DEFINITII

CRI= variaza in mod general intre 0 si 100, iar 100 indica o sursa de iluminat care ilumineaza obiectele in acelasi mod ca si lumina naurala sau o lumina cu incandescenta.

 METAMORISMUL= fenomen prin care diferenţa de culore a două obiecte colorate se modifică cu modificarea distribuţiei spectrale a iluminării.

SPD= sunt un sistem de pedale, diferit de cel clasic, deoarece permite prinderea incaltamintei de pedala. Bineinteles, acestea pot fi uzitate doar in combinatie cu incaltaminte specifica, compatibila cu pedalele SPD.

PLOAIE (NEIESITA)

Poza initiala:

Poza finala:

Tutorial

POSTER

Indicatia de lucru:

"realizati un poster cu SCOALA ALTFEL, bazat pe experienta personala recenta petrecuta in aceasta perioada.

elemente impuse:

1. format A3, rezolutie 100px

2. fundal o imagine reprezentativa cu un autobuz scolar, alb-negru, suficient de desaturata pentru a nu deranja elementele care urmeaza deasupra

3. cu font bold, galben, programul pe zile [cel putin 5 cuvinte/zi]

4. minim 3 imagini dispuse sub forma de evantai, cu stroke galben de 5px

5. titlul cu majuscule, galben, inaltime 3cm

6. fiecare autor se semneaza jos, in coltul din dreapta cu font arial: 12p"

Rezultat:

Atat am reusit:)

CABLU NECUNOSCUT

Am primit in mana un astfel de cablu:

Sarcina mea a fost sa aflu ce este acest cablu. La prima vedere nu am avut nicio idee despre ce poate fii, dar mai incolo am remarcat ca pe acesta scria un cod (AWM 2651 vw-1), cu care a fost mai usor sa descopar secretul.

In final, am aflat de pe google ca acesta este un conductor flexibil cu cablu plat,  care are sarcina de a oferi  o suprimare mai buna a EMI / RFI si elimina problemele de cuplare prin cablu a calculatoarelor.

INTERVIU

Domnu Erdely Szilard:
1. Unde locuiti?
Eu locuiesc in Sistere.
2. Cati ani aveti?
16
3.Rareori va simtiti frustrat sau rareori va este foame? (poza 1, 2, 3, 5)
Nu
4.La ce scoala sunteti?
Eu sunt la liceul tehnic "Constantin Brancusi" din Oradea.
5. Ce va plave sa faceti?
Imi place foarte mult sa fumez:).

O zii frumoasa

In aceste poze putem vedea o zii fericita al lui domnu monenciu (photographer:"Jakab Mark"). In a 3-a poza, domnu monenciu a gasit "ivorul minunilor" din care a decis sa bea umpic de apa (plata), deoarece i a fost foarte sete.

ANIMATOR

10 truinghiuri

Am facut 10 triunghiuri cu varful in acelasi punct, pentru a putea fii perfect lipite unul de altul. Am facut 10 culori diferite de rosu. In final am postat pe blog

Trei coloane in word

Prima coloana este povestea trista care are 199 de cuvinte, iar a doua coloana este povestea vesela care contine 102 cuvnte. Pe a treia coloana se vad cele 4 intrebari referitoare la text. Cele trei coloane se fac cu "page layout", "colums" si alegem "three" pentru a face trei coloane. In final am facut un screenshot si am postat pe blog.

ZOMBS.IO

TRIUNGHIURI

In imaginea este facuta din 17 triunghiuri colorate.

PATRATE SI CERCURI

Dagonala patratului este egal cu diametrul cercului. Primul patrat si primul cerc au dimensiunea de 200 px.

VECINII

Logo

https://design.tutsplus.com/tutorials/design-a-glossy-download-icon--psd-218

Logo

https://design.tutsplus.com/tutorials/design-a-glossy-download-icon--psd-218

CHRISTMAS

http://designstacks.net/christmas-tree

Make a Turn of the Century Vaudeville Poster

https://design.tutsplus.com/tutorials/make-a-turn-of-the-century-vaudeville-poster--psd-300

GEAM

Am schimbat geamul scoli

NEW TEXT DOCUMENT

Cichorum Inthybus este numele buruienilor.Trebuia sa fac un new text document in care am descarcat 9 poze de pe net cu buruienul respectiv.

BLUR

http://abduzeedo.com/really-cool-digital-make-photoshop-10-min

TEXTURE

http://www.tutorial9.net/tutorials/photoshop-tutorials/add-visual-texture-3-easy-steps/

PRACTICA

In data de marti 27 iunie a avut loc prima zii de practica al clasei 9-A liceu, diriginte Nemeth Radu.La practica trebuia sa curatam laboratorul si toate calculatoarele.Am fost impartiti in doua grupe "debarasare" si "curatare", la debarasare sef  Bena Calin iar la curatare Jakab Mark.Eu fiind seful celor de la curatare am procedat in felul urmator:Am fost in total 5 persoane in grupa.Pe simina am pus-o sa curtete monitoarele, iar restul 4 ne-am impartit in 2 grupe de cate doi, rolul nostru fiind sa curatam calculatoarele.Simina a mai avut rolul de a face poze, si  a avut mare grija ca in majoritatea pozelor sa apar si eu.In final trebuia sa facem un rezumat despre ziua de marti de minim 100 de cuvinte si minim 5 poze pe care sa  o postam pe blog.
Observator:Veronca

MASINI

DONUTS

Numele meu din gogosi

BAC

SUBIECTUL AL II-LEA

1. Enumerati doua caracteristici tehnice ale unei placi video si precizati modul in care fiecare dintre 
acestea influenteaza performantele dispozitivului.
Doua caracteristici ale unei placi video sunt consumul de energie electrica al placi si brand-ul.

 2. Enumerati trei dispozitive de tipuri diferite care pot fii conectate la o retea locala si precizati prin ce se identifica acestea, in mod unic, in retea
 La o retea locala putem conecta un telefon, un computer, sau un playstation.

3. Precizati doua modalitati de transmitere a virusilor informatici, precum si doua masuri de protectie impotriva acestora. 
 Virusi se imprastie atasandu-se de alte programe sau sau de update-uri.Modalitati de aparare sunt firewall-ul sau anti-spywar-ul.